Новости воронежской реконструкции: Славянские воины

Автор: roman     Категория: Новости

Кто Мы?! Славянские воины!

Вот так вот живем, живем и ничего не знаем, а между прочим в Воронеже открылся новый клуб исторической реконструкции «Братчина». Причем открылся еще год назад, а в воскресенье 27 декабря проводил свое мероприятие на заснеженном берегу воронежского водохранилища. Мероприятие было посвящено древнему славянскому празднику Деда Мороза Карачуна и встречи Коляды.
Поглядеть на этио действо пришло около сотни воронежцев. Под веселую народную музыку храбрые бойцы показывали элементы строевой и боевой подготовки, затем играли с народом в исторические игры. На этом поподробнее: погода стояла хотя и не морозная, но сырая и с воды тянуло холодом, поэтому, дабы не мерзнуть, решился поучаствовать в игрищах и Ваш покорный слуга. Одна из всеми известных забав называлась «перетягивание каната», вышло полтора десятка молодцев и, чтобы каната хватило на всех, решили тянуть по двое. Вот такого расклада я никак не ожидал, надеясь затеряться в толпе и не быть ответственным за возможный проигрыш команды. Но раз пошло такое дело, то проигрывать было никак нельзя, поэтому в голове зрел хитрый план)))
Дождавшись второй или третьей пары, я позвал с собой паренька поздоровее арийской внешности. Он составил ядро нашей ударной группы, мне оставалось лишь только слегка помочь ему, и победа оказалась у нас в руках. Мелочь, а приятно)))
Но я отвлекся…, значит потом по плану мероприятия была встреча Деда Мороза старика Карачуна стихами и прибаутками, сладкий стол с блинами и медом и концерт фолковой Группы. Так же следует заметить, что все веселье было проведено на личные средства организаторов – клуба «Братчина». Ну, собственно и все!
Итак, если у вас появилось желание заняться реконструкцией Руси 9 века, двери молодого и амбициозного клуба открыты перед вами 😉

Посуда Высокого Средневековья.

Автор: Selena     Категория: История

Тема настолько же непростая, как и костюм. И причины сомнений в ней те же самые: все виды источников дают разную, зачастую плохо совместимую информацию. Так что говорить о ней, не боясь определенных погрешностей, довольно сложно. Но все же попробуем разобраться.

Как я уже упоминала, существует 3 типа источников: изобразительные (картины, фрески, миниатюры), описательные (завещания, дарственные, счета) и археологические (непосредственные находки). Собственно источники для реконструкции посуды встречаются всех 3 типов. Здесь мы сталкиваемся с уже традиционными проблемами. На изображениях деталям такого рода обычно не придавали особого значения, так что проанализировать технику и материал, использовавшиеся при изготовлении не представляется возможным. В письменных источниках мы встречаем иногда достаточно подробное описание предметов, в т.ч. техники и материала, но визуализация данного предмета опирается в основном на личную фантазию каждого. Археология, пожалуй, самый точный из источников, но и в ней есть свои недочеты. Зачастую довольно сложно определить точную дату находки и социальный класс, которому она могла принадлежать.

И все же, какие данные мы можем проанализировать? На миниатюрах и фресках 14ого века, изображающих богатых людей, чаще всего изображается тонкостенная желтая или позолоченная посуда. Это позволяет предположить, что художники имели в виду металл желтого цвета (золото (позолота) или латунь). В тоже время изображения, датируемые концом 14 – серединой 15 вв. широко демонстрируют посуду темно-серых (практически черных) и напротив светлых тонов. На изображениях обычных людей посуда чаще всего светлая с достаточно толстыми стенками, но понять дерево это или светлая глина достаточно сложно.

Археологические находки, датируемые тем же периодом, достаточно разнообразны. В распоряжении ученых немало предметов, выполненных из драгоценных, богато инкрустированных, металлов и поделочных камней. Но их процент по отношению к остальной посуде, степень сохранности и историческая принадлежность приводят к выводу, что в большинстве своем они были церемониальными, и использовались только в особо торжественных случаях. В тоже время, начиная с последней четверти 14ого века, достаточно частыми становятся находки керамической, богато расписанной посуды. Особо распространены такие находки на территории Франции и Италии. Ее использование так же подтверждается письменными источниками. Так, существует упоминание о заказе геральдической посуды (28 предметов) с гербам Людовика Орлеанского и Валентины Миланской к их свадьбе в 1389 году.

В тоже время в музее Генуэзской крепости хранятся расписные тарелки, датируемые тем же периодом, что позволяет делать предположение о достаточно широком распространении такой посуды.

Германский каталог находок “Бильденикс” включает достаточно большой объем находок керамики, датируемой концом 13 – концом 14 вв. Наиболее часто встречаются “политые” глазурью предметы. Т.е. глазурь заливали в готовое обожженное изделие так, чтобы она полностью покрыла его внутреннюю часть, излишек же выливался назад, оставляя характерные подтеки на внешней стороне предмета.

Не редко находят предметы, относящиеся к Высокому Средневековью, изготовленные из непокрытой глины. Но здесь есть довольно тонкий технический момент: обожженная глина очень сильно впитывает воду и без покрытия использоваться не может. Соответственно нельзя говорить о посуде такого рода. Но, при анализе современных техник (естественно ручного, а не фабричного производства), можно составить определенную гипотезу. Дело в том, что помимо глазуровки, существует еще несколько т.н. “органических” техник непосредственно для обработки посуды. Основной принцип технологий заключается в нанесении тонкого слоя жиросодержащих продуктов (априори молока или сала) и последующем низкотемпературном обжиге (порядка 100 градусов, в то время как предварительный обжиг глины 900-1200 градусов). Это предотвращает впитывание глиной воды. Косвенно эта теория подтверждается изображениями темной (от светло-серой до черной) посуды. Причина, по которой эта техника не подтверждается археологией, проста: органическое покрытие разрушается крайне быстро. Соответственно такого рода находка будет демонстрировать непокрытую (“голую”) глину. Себестоимость такой посуды ниже, чем глазурированной. Поэтому вероятнее всего ее использовали классы низкого-среднего достатка.

Историчные швы

Автор: Selena     Категория: Средневековый костюм

Почти все в нашей жизни устроено по принципу вертикальных мотогонок: если не движешься вверх – падаешь вниз. К счастью реконструкция движется к развитию. Такие, актуальные еще 5-10 лет назад, тенденции, как машинный шов, ткани с содержанием синтетического волокна и т.п., медленно, но верно отмирают. Все больше используется домотканых материй, все чаще встречаются ручные швы. Но мало просто использовать ручной шов, нужно еще и уметь его обосновывать. Поэтому сегодня предлагаю поговорить о видах историчных швов и их применении.

Итак, самыми известными и популярными на сегодняшний день являются Херйолфснесские археологические находками. Поэтому в качестве основного материала для анализа выбраны именно они.

Шов “вперед иголку” (running stitch).

Это – самый простой и наиболее распространенный в находках шов.
Иголку вкалывают в материю на 2-4 нитки впереди предыдущего стажка и вытягивают обратно на таком же расстоянии. Если позволяет материя, то иголку вкалывают несколько раз подряд, а потом уже вытягивают вместе с ниткой. Большинство копаных предметов имеют длину стежка 2-4 мм.
Сам по себе этот шов используется довольно редко, так как он слабо стягивает ткань. Гораздо чаше он встречается в комбинации с швом “назад иголку” (back stitch), как сметывающий, стягивающий или декоративный. Примером последнего может служить золотое платье Маргариты (Queen Margareta’s Golden Gown).

“Колющий” шов (stab stitch)


Этот шов очень похож на предыдущий, с той разницей, что игла входит в ткань под прямым углом. Соответственно стежок может быть только одиночным. Этот шов используется для очень плотных тканей, либо для изготовления стеганных вещей и прикрепления подкладки.

Шов “назад иголку” (back stitch)


Иголка вкалывается в ту же дырочку, из которой выходит предыдущая нитка, и вытягивается на расстоянии, равном следующему стежку.
Стежок занимает 2-4 нитки, смотря по толщине материи. При прямой строчке из ткани выдергивают нитку там, где должен быть шов. Выдернутую нитку заменяют стежки. Если строчка должна идти наискосок и по толстой материи, то, чтобы строчка была прямая, делают наметку ниткой, отличающейся цветом от материи (нежелательно использование для наметки ниток темных цветов, особенно на светлых тканях).
Шов употребляется для соединения основных деталей изделия (то есть там, где приходится наибольшая нагрузка). Он использовался для прошивания проймы, для сшивания вплотную посаженного рукава. На гренландском гоуне этим швом прошит лиф.

Шов “через край” (over sewing)


Этот шов употребляется при соединении двух кромок. Для точности детали педворительно сметываются.
Игла вкалывается в материю на 2-4 нити от края. Следующий стежок делается немного левее. При работе с этим швом необходимо избегать сильного затягивания нити. При расправлении деталей кромки должны прийтись край в край, но не заходить одна за другую.
Данный шов используется для всех видов ткани.

“Простой рубец” (hemming)


Чтобы шов хорошо получился, материю предварительно загибают и при необходимости сметываю по прямой. Ширина подгиба делается одинаковой по всей длине. Шерстяную ткань достаточно сложить один раз, в то время, как шелк и лен нуждаются в 2-3 загибах. Для стежка захватывают одну нитку материи под загибом и пропускают иголку немного наискось (45 градусов), на две нитки выше загиба рубца. Промежуток между стежками составляет 2-3 нити.
В гренландских находках этот шов наиболее распространен при обработке края ткани.

Шов “внахлест” (lapping seam)


Этот шов – одно из применений шва “рубцом” (hemming). Он используется для обработки краев, лежащих внахлест друг на друге фрагментов ткани. Нахлест составляет 1-2 см. При выполнении данного шва тнани предватительно сментываются, после чего с каждой стороны выполняется “рубец”. Главным образом этот шов применяют на плотной шерсти. При использовании контрастной нити он также, как и шов “вперед иголку” (running stitch), может выполнять декоративную функцию.

“Тройной” шов (Triple-run seams)


Данный шов выполняется следующим образом: основныее части сшиваются между собой с помощью шва “назад иголку” (back stitch). Припуск на шов разгибается с изнаночной стороны и пришивается к основной части при помощи шва “вперед иголку” (running stitch).
Этот шов используется для предотвращения изнашивания ткани. В качестве примера: задний шов на шоссах.

“Двухэтапный” шов (Two-stage seams).
1. Run-and-feel seam.

Шов выполняется на изнаночной стороне изделия. Фрагменты ткани складывают вместе краями и приметывают, отступая 1-2 см от края. Далее выполняется шов “назад иголку” (back stitch) и аккуратно срезается половину оставленного края (припуск на шов) на одном из кусков. Более широкий край загибается и прошивается как рубец.
Шов должен выйти совершенно плоским. Для этого, прежде, чем подвернуть рубец, необходимо расправить ткань (придавить или отутюжить).

2. Seem-and-fell seam



Это – классический шов для льняных и шелковых тканей. Он достаточно медленен в выполнении, но скрепляет ткань сильнее, чем run-and-feel seam. На первом этапе загибается припуск и выполнить шов через край, скрепляя обе детали на лицевой стороне. На втором этапе ткань расправляется и разглаживается. После этого подгибается второй припуск, и на изнаночной стороне выполняейтся шов “рубец” (hemming), прикрепляющий подогнутый припуск к основной части.

Швы для обработки отверстий для пуговиц.
Игла вкалывается в ткань под прямым углом на расстоянии 2-3 нити от края отверстия. Стежки делаются максимально близко друг к другу.

В статье использованы материалы Тоже Форума, “14th Century Garments” By Maggie Forest ( Marienna Jensdatter), форума ВИКа “ТОРН” и “Some Clothes of the Middle Ages ” by I. Marc Carlson.

Мечи средневековья: Золинген

Автор: Veresk     Категория: Арсенал

Средневековый Европейский разум делил общество на три класса: те, кто работал, те, кто молился, и те, кто сражался. С появлением среднего класса, частым войнам и стихийным бедствиям, как например, чума границы этой системы начали колебаться. Меч, символ рыцарства, больше не был ограничен воинской элитой.
С течением времени его форма менялась, приспосабливаясь как к гражданским нуждам, так и к и эволюции в защитном вооружении. Меч XIV типа по Оакешоту характеризуется широким конусообразным лезвием, которое равномерно сужается к острию. Спроектированный, чтобы ранить бездоспешного или легкоодоспешеннго противника, он уже позволяет наносить акцентированные колющие удары врагу, защищенному пластинчатой броней.
Один из таких мечей хранится в музее Золингена, Германия и датируется концом 13в.

  • Вес меча: 1 килограмм, 134 грамма
  • Длина меча: 97,7 см
  • Длина Лезвия 81,2 см
  • Ширина лезвия: 5,5 см
  • Баланс: 12,7 см от гарды

Быстрый и маневренный меч хорошо приспособлен как к рубящим, так и к колющим ударам. Удобный баланс позволяет быстро строить защиту и тут же молниеносно контратаковать противника. Меч позволяет делать обманные движения, с тем, чтобы впоследствии, резко изменив угол атаки, поразить врага. Оружие хорошо сочетается со щитом в другой руке, например баклером, но им вполне можно действовать и самостоятельно. Подобные клинки так же были широко распространены в течение всего 14 века.

Материалы взяты с http://www.myarmoury.com/

Мечи средневековья: Тип XIII

Автор: Veresk     Категория: Арсенал

А теперь познакомимся с моим любимым видом мечей, классифицируемый типом XIII в типологии Оакешота.
Мечи этого типа характеризуются широким клинком почти параллельными лезвиями, сходящимися к закругленному острию. В то же время хвостовик клинка у мечей данного типа длиннее, чем у обычных одноручных разновидностей мечей (около 15 см) и вызывает ассоциации с полутораручными мечами. Как правило, дол идет только вдоль половины клинка. Интересно, что несмотря на то, что обычно дол на мечах этого типа один, их может быть и несколько. По Оакешотту, для мечей этого типа характерны навершия типа D (cocked hat – треуголка), Е (похожий на D радиус скругления, но с прямыми или почти прямыми верхними краями) и I (колесо). Хотя у мечей типа XIII и встречаются изогнутые перекрестья, преобладают все же прямые экземпляры. Мечи данного типа использовались с середины XIII до второй половины XIV века. Существует несколько подтипов подобных мечей.
Подтип XIIIa – отличительные характеристики: Мечи данного подтипа также как и XIIa носили название “Great Swords”, “War Swords”, и т.д. Они характеризуются очень крупными клинками, часто длиной 94 – 104 см, и рукоятями 17 – 32 см в длину. Длина дола в основном – до половины клинка.
Подтип XIIIb – отличительные характеристики: Подтип является вариацией типа XIII с короткой рукоятью.
Данные мечи весьма характерны для региона Германии. Приматус, описывая сражение при Беневенто, 1266 года, упоминает об огромных разящих мечах наемников Манфреда из Сицилии. Он так же отмечает тот факт, что эти люди носили пластинчатые доспехи, которые в Германии начали входить в моду в тот период.

Исторические образцы:

1. Находится в частной коллекции. Этот образец, датируется приблизительно 1200-1300 годом, находится в превосходном состоянии. Это имеет классические пропорции типа XIII, и имеет три дола. Лезвие составляет 78 сантиметров и вес более 1,3 гк.

2. Частная коллекция. Классический Тип XIII. Датируется приблизительно 1200-50. Этот меч в хорошем состоянии. Длина лезвия составляет 81 см.

3. Тип XIII. Частная коллекция. Длина лезвия около 84 см. Меч имеет слегка изогнутую крестовину.

4. Тип XIIIа. Музей Лондона. Датируется 1300-50, найден в русле реки Темзы, но несмотря на это, довольно хорошо сохранился. Лезвие составляет один метр и несет на себе клеймо в виде маленького кинжала.

5. Тип XIIIа. Частное Собрание. Датируется 1350-ми годами. Лезвие 85 см. Вес меча 1,8 кг. На лезвие надпись на арабском, которая гласит, что меч завещан городу Александрия как трофей.

6. Тип XIIIа. Меч в превосходном состоянии, датируется 1200-50. Лезвие 91 см, на нем выгравирована надпись «A.C.L.I.» и клеймо в виде колокола, вписанного в щит. Тяжелый меч весом 1,7 кг, но превосходно сбалансирован.

7. Тип XIIIа. Датируется 1270-1330 г. Лезвие 93 см. Меч найден в реке, но в хорошем состоянии.

8. Тип XIIIб. Находится в частном собрании. Найден в Скандинавии и датируется 1250-80 г.

9. Тип XIIIб. От Собрания Severance, Кливлендского Музея, Огайо. Датируется 1240-80. Лезвие 81 см, в хорошем состоянии, возможно, хранилось в церкви.

10. Тип XIIIб. Музей искусства Филадельфии. Найден в арсенале Александрии. Лезвие 87 см, имеет арабскую надпись говорящую нам, что меч был отдан в Зал Побед в 1367г.

11. Тип XIIIб. Сокровищница собора Толедо. Отличный пример хорошо сохранившегося меча, вероятно его хранили в ножнах. Лезвие короткое, 71 см длиной.

Материалы взяты с http://www.myarmoury.com/

Реконструкция женского коттарди по Herjolfsnes no.38

Автор: Selena     Категория: Гильдия мастеров, Материальная реконструкция

Об опыте  реконструкции мужских коттарди я уже писала выше, теперь можно поговорить о самом приятном для девушек в реконструкции – о платьях.

Я уже рассказывала о том, что для меня долгое время женский костюм был темой не актуальной. На все уговоры им заняться я отвечала отказом. Возможно, именно поэтому я так тщательно подошла к разработке своего первого платья, когда этот угол зрения был преодолен.

 

Подробное изучение  гренландских находок я начала во время работы над Роминым коттарди. Первым, на что я обратила внимание, было полное совпадение кроя 38 и 41 Херйолфсньесских находок, хотя первое коттарди принадлежало женщине, а второе мужчине. Популярность такого кроя можно объяснить тем, что он позволяет максимально использовать ткань.

К тому же, меня смутили доводы, приводимые на Тоже Форуме, против использования  «рубашечного» кроя. Несмотря на то, что археология не дает прямых подтверждений его использования в 14 веке, на сегодняшний день он является самым популярным.

 

Здесь стоит заметить, что использование гренландских находок для Европы, в особенности ее южной части, так же далеко не всегда поддерживается экспертами. Принято считать, что  Херйолфсньесские находки архаичны и не вполне соответствуют костюмам центральной и южной Европы.

В любом случае я решила делать платье, опираясь на археологическую находку, только убрав центральные треугольные клинья и приталив силуэт, поскольку эти детали не характерны для конца века.

 

Далее был выбор материала. Использование льна и хлопка для коттарди не подтверждено и не статусно. Шерсть, даже тонкой выделки – материал достаточно теплый. Остается шелк. На сегодняшний день самая распространенная шелковая материя – крепдешин. Но для костюма это полотно слишком тонкое. К тому же самое «капризное». Я думала о тафте, но здесь другая сложность. За счет сильной скрученности нити полотно несмотря на тонкость получается достаточно жестким и дает глубокие редкие складки наравне с плотными материями. На мое счастье в магазине я обнаружила шелковую «плательную» ткань. Из производимых шелковых тканей, она наиболее близкая образцам ткани 13-15вв. К тому же в 14 веке бледно-розовый был достаточно распространен.

 

Новые сложности возникли при раскрое полотна. Как я уже говорила, шелк, пожалуй – самая «капризная» из материй. Он очень сильно

деформируется в процессе раскроя, так что детали, сделанные по одной выкройке, в результате могут довольно сильно отличаться друг от друга. К тому же 100% шелк очень неэластичная ткань, в отличие от шерсти и даже льна. Так что те недочеты, которые шерсть может компенсировать за счет растяжения, шелковое изделие могут испортить бесповоротно.

В процессе сметывания вскрылась еще одна сложность. При стягивании нити образуется небольшие складки, практически незаметные и легко устранимые на шерсти и льне. С шелком сложнее: тонкость нити и специфика плетения делают ткань крайне подверженной деформации, поэтому дефекты такого рода практически не устранимы.

Проще их не допускать.

 

Подводя итог, могу сказать: результаты себя оправдали.

Платье получилось действительно очень близким к изобразительным источникам, чего гораздо сложнее достичь, используя

 

«рубашечный» крой. В общей сложности на работу ушло порядка 2,5 месяцев. Результат: шелковое платье с 8 клиньями, выполненное 3 видами историчных швов, на основе  Herjolfsnes no.38

 

Исходный костюм включает батистовую камизу, шерстяные шоссы, коттарди, шелковое покрывало, обувь и аксессуары: пояс с литыми накладками и серебряный венец. Реконструкторская легенда: замужняя дворянка среднего достатка.         




Cписок использованных ссылок, литературы и изобразительных источников:

1.- Тоже Форум (Гардеробная комната – Запад): http://www.tforum.info/forum/index.php?showforum=8Saeculi XIIITempus magnum: http://www.13c.ru/forum/viewforum.php?f=4

– Some Clothes of the Middle Ages: http://www.personal.utulsa.edu/~marc-carlson/cloth/tunics.html

2.Textiles and Clothing c.1150–c.1450 – Elizabeth Crowfoot, Frances Pritchard, Kay Staniland / The Boydell Press – Museum of London 2001.

– “Some Clothes of the Middle Ages ” by I. Marc Carlson. – “14th Century Garments” By Maggie Forest ( Marienna Jensdatter)

3.

– John of Berry’s Petites Heures, c. 1375-1400.

– «Les Tres Belles heures» — Прекраснейший (Изящнейший) часослов герцога Беррийского. Начат в 1382 г.

 

Мечи средневековья: Рыцарь (тип XII)

Автор: Veresk     Категория: Арсенал

На протяжении «эпохи викингов», рубящий удар мечом был наиболее часто применяем в сражениях. Большинство клинков были конической формы и не имели ярко выраженного острия.    Но к 11-му – 12-му столетью, под влиянием эволюции защитного вооружения, форма меча начала изменяться.

Обычная короткорукавная кольчуга (хаубергон) превращается в длиннорукавный хауберг с приплетенным кольчужным капюшоном.

Ноги так же защищались кольчатыми чулками, а на головах появились глухие шлемы, заменившие прежние открытые шлема с наносниками.

Поэтому, для того чтобы пробивать защиту, с 13 века все чаще начал использоваться колящий удар, а на мечах того времени появлялось все более ярко выраженное острие. Вес клинка так же возрастал.

  В результате появился более продвинутый тип меча, который мог и рубить и колоть. Нет ничего удивительного в том, что вскоре он стал весьма популярен, что можно проследить на основании изобразительных источников.

В типологии Оакешота данный меч обозначен как тип XII. Назовем этот клинок «Рыцарем», так как в свое время это было воистину рыцарское оружие.

  • Вес меча: 1,18 кг
  • Длина меча: 96,8см
  • Длина Лезвия: 79,6см
  • Ширина лезвия у основания: 5см
  • Баланс: 8,8 см от гарды
  • Толщина лезвия: 7,5 мм

Меч этого типа характеризуются широким, плоским и равномерно сужающимся на конус клинком. Ярко выраженный дол длиной составляет порядка 70% от длины клинка. Несмотря на длину рукояти мизинец при хвате меча мог все еще обхватывать навершие. Мечи типа XII достаточно легко спутать с мечами других типов, кроме того, проблема в данном случае осложняется тем фактом, что мечи данного типа были в ходу в течение большей части периода Высокого средневековья.

Реконструкция меча “Рыцарь” типа XII по Оакеншоту:

Материалы взяты с http://www.myarmoury.com/

Европейское древковое оружие высокого средневековья (XIII- XV вв.).

Автор: Veresk     Категория: Арсенал

Рассматриваемый период истории характеризуется увеличением роли пехоты на полях сражений в средневековой Европе. Одновременно развивается и древковое оружие, которое вместе со стрелковым вооружением, луком и арбалетом, призвано противостоять рыцарской тяжеловооруженной коннице, в течение веков доминировавшей в битвах.

Разрушающая сила подобного вида оружия хорошо проиллюстрирована в манускрипте 13 века, под названием «Библия Мациевского». На его страницах мы можем видеть тяжеловооруженных рыцарей в разрубленных боевыми топорами шлемах, пронзенных копьями и с отсеченными глефами конечностями.

По способу воздействия различают оружие следующих видов: колющее, рубяще-режущее, ударно-дробящее и комбинированное.

К колющему виду относится копье. На всем протяжении средних веков оно использовалось пехотой всех европейских государств. Оно представляет собой втульчатый металлический наконечник, укрепленной на деревянном древке. Копье также являлось основным оружием рыцарской конницы. Сидя верхом на лошади и, уперевшись в стремена, и высокую луку своего седла, на полном галопе рыцарь таранил противника копьем, достигавшим в длину трех с половиной метров. От огромной ударной силы древко могло сломаться, оставляя наконечник в теле врага. Именно по количеству сломанных копий определялся самый умелый благородный всадник во время рыцарских турниров.

Использовали подобное оружие и в швейцарской пехоте. Длина древка достигала пяти метров и копье было способно поразить всадника, оставляя владельца вне зоны поражения рыцарского оружия. Для большего удобства пользования его могли упирать в стопу, выставляя перед собой.

Говоря о древковом оружии, несомненно, нельзя не упомянуть алебарду. Развившись из боевого топора в 13 веке, она поначалу представляла собой четырехугольное лезвие, укрепленное с помощью двух проушин на длинном древке. Позднее, у алебарды сформировалось острие, позволившее данному оружию не только наносить сокрушительные рубящие удары двумя руками, но и колоть. В процессе дальнейшей эволюции, появился длинный шип на обухе, а само древко могли для большей прочности оковывать металлом.

Алебарда была оружием исключительно пешего воина и так же получила широкое распространение среди швейцарских пехотинцев. К примеру в битве при Моргартене, которая произошла в 1315 году между объединенными швейцарскими кантонами и герцогом Леопольдом Австрийским.

Ганс Дельбрюк пишет, что хотя герцог знал воинственность швицов, он все же он вряд ли ожидал встретить сопротивление в ущелье Бухвельдли, которое лежало за пределами территории Швица.

Когда авангард австрийской армии нашел дорогу ущелья перегороженной и занятой противником и не смог отогнать противника ни выстрелами, ни стычками, то несколько пехотинцев или спешенных рыцарей вскарабкались на луговой склон, с тем чтобы сверху обойти импровизированную преграду и рассеять гарнизон. На это ушло некоторое время, а между тем подошла колонна рыцарей, и, остановившись перед препятствием, стала тесниться по дороге и по более отлогим местам лугового склона. Именно этого и ожидал швейцарский командир. Внезапно по крутому склону покатились камни и бревна, все союзное войско швейцарцев крепкими сомкнутыми колоннами устремилось вниз с горы, коля и рубя алебардами смешавшихся рыцарей и слуг.

Что могли поделать рыцари против дикого натиска крестьянской толпы с таким вооружением? Они не могли ни взобраться навстречу ей по горе, ни уклониться от нее, имея за собою озеро. Они вряд ли могли даже владеть своими конями, возбужденными низвергающимися обломками и камнями. Для конного воина, который не может двигаться, лошадь не только не преимущество, но, наоборот, неудобство, ибо часть сил и внимания он должен уделять лошади, а если она становится дикой, он вообще лишается боеспособности. Таким образом, швейцарцы одержали убедительную победу.

Так же к древковому оружию смешанного способа воздействия можно отнести итальянскую ронкону и английский билль. Перечисленное оружие имело колющее острие, клевцы, приспособленные для пробивания пластинчатого доспеха и крючья чтобы стаскивать всадников с лошади. Ронкона применялась итальянскими городскими ополчениями, а билль был в ходу среди английской наемной пехоты.

К ударно-дробящему древковому относится боевой цеп. Он произошел от переделки сельскохозяйственного цепа для обмола зерна и был дешев в изготовлении, и прост в применении. В Чехии начала пятнадцатого века, он состоял на вооружении гуситов и доказал свою эффективность, применяемый против немецких рыцарей во время обороны передвижных крепостей из сцепленных воедино повозок – вагенбургов.

Приспособление сельскохозяйственного инвентаря для целей войны привел также к появлению различного вида коуз, называемых также боевыми косами. Удар подобным оружием способен подрезать сухожилия боевого коня или отсечь конечность, не защищенную доспехом.

Меч как оружие ближнего боя в период высокого средневековья (XI-XIV вв.)

Автор: Selena     Категория: Арсенал

Меч – один из самых почитаемых предметов древности. Он был изобретен еще в бронзовом веке и применялся для поражения противника с помощью колющего, рубящего или режущего удара. В норвежских сагах меч представляли чуть ли не как живое существо, имеющее собственное имя. К нему обращались с просьбами и приказами, с ним беседовали как с личностью, способной на понимание, на нем приносили нерушимые клятвы и он же был порукой для их выполнения. Вожди в качестве богатой награды за мужество дарили клинки отличившимся воинам. С течением времени этот ритуал перерос в посвящение в рыцари, где вместе с оружием человек получал в наследное пользование землю и власть.

Меч – вид холодного оружия с прямым клинком однолезвийным или обоюдоострым, остроконечным или закругленным у острия, предназначенным для рубящего удара или удара и укола. В устройстве эфеса различают навершие, набалдашник или яблоко, рукоять и крестовину. Боковые стороны клинка могут быть плоскими, с выпуклостью или ребром, а так же с долом или несколькими желобками, предназначенными для облегчения оружия.

Меч в эпоху высокого средневековья не был ни громоздким, ни неуклюжим оружием. Существовало множество вариаций его форм, значительно отличавшихся по конструкции, но в среднем вес любого меча нормального размера колебался между 1.1 и 1.6 кг. Даже большие полутороручные “war swords” редко весили больше 2 кг. Такой вес оружия для человека, тренировавшегося примерно с семилетнего возраста (и бывшего достаточно выносливым и упорным, чтобы выжить в эту эпоху) ни в коем случае не являлся слишком большим для эффективного применения.
В массе своей мечи данной группы предназначались для поражения противника, защищенного в лучшем случае кольчужным доспехом. Несмотря на то, что эти клинки имеют достаточно выраженное острие, они в первую очередь предназначены для рубки и режущего, а не для колющего удара.

Существовало несколько основных типов мечей хорошо описанных Э. Оакешоттом в своей типологии.

Клинок мог быть широким, плоским и равномерно сужающимся на конус. Ярко выраженный дол (иногда начинающийся еще на хвостовике) длиной от 66% до 75% от длины клинка. Известны клинки этого типа с двумя и даже тремя долами. Кроме того, такие мечи характеризуются относительно рукоятью (4.5 дюйма), но никогда не полутораручной. Несмотря на длину рукояти мизинец при хвате меча мог все еще обхватывать навершие. Несмотря на преобладание прямых перекрестий, на некоторых сохранившихся образцах наличествуют изогнутые к клинку крестовин. Наиболее распространенный тип навершия – тонкий диск со скругленными краями.

Мечи другого типа характеризуются широким клинком почти параллельными лезвиями, сходящимися к закругленному острию. В то же время хвостовик клинка у мечей данного типа длиннее, чем у обычных одноручных разновидностей мечей (около 6 дюймов) и вызывает ассоциации с полутораручными мечами. Как правило, дол идет только вдоль половины клинка. Мечи данного типа использовались с середины XIII до второй половины XIV века.

Известны также мечи, отличающиеся более длинным клинком и с хватом рукояти в две руки. Их называли “Great Sword”. Вес подобного оружия мог достигать 1.3-1.8 кг.

Примером поражающей способности описанных мечей могут служить археологические находки на острове Готланд, где в августе 1361 около крепости Висби произошло сражение между городским гарнизоном и датской армией, под предводительством короля Дании Вальдемара. Датчане наголову разбили шведов, оставив на поле боя горы трупов. Чтобы ускорить и облегчить захоронение были вырыты несколько больших ям, в которые и свалили тела погибших. В груде останков было найдено множество отрубленных конечностей и голов. Среди скелетов был найден один, обе ноги которого были срублены одним мощным ударом. Подробнее об этом можно прочитать в монографии Б. Тордемана «Доспехи битвы при Визби».

С появлением пластинчатого доспеха меч становится более жестким и более пригодным для укола. Вместо долов и практически параллельных лезвий меч становится более конусообразным и ромбическим в поперечном сечении.

В отдельную категорию следует выделить фальшион (фальчио́н) – оружие, известное также под множеством других названий и имеющее весьма богатую историю. Существует предположение, основанное на схожести в распределении центра тяжести и способе использования оружия, что фальшион произошел от скандинавского лангсакса. Если первоначально фальшион, как некогда сакс, был весьма тяжеловесным, то постепенно он трансформировался в более изящный вариант, который обнаруживает сильное сходство с саблями, характерными для более поздних эпох.

К началу XIV века существовал множество видов данного типа оружия, а названий было и того больше.

У каждого, кто впервые видит фальшион, обычно возникает впечатление, что перед ним восточное оружие, в просторечье называемое “сарацинская” искривленная сабля. Но при ближайшем рассмотрении видны и существенные различия: долгое время рукоять и “фурнитура” фальшиона были в точности такими же, как у обоюдоострого одноручного меча той же эпохи и он не имел ничего общего с саблями, которые делалась без навершия и крестовины. К тому же, восточное оружие немного тоньше европейских фальшионов. Более того, форма острия у этих типов оружия различна.

Фальшион не обязательно должен использоваться исключительно как оружие. Подобно своему предшественнику – саксу – за счет способности рубить, он может применяться еще и как инструмент, например, для простых плотницких работ. Это могло быть существенным преимуществом для небогатых воинов, снижавшим их денежные расходы комбинированием в одном предмете функций оружия и инструмента. Следует заметить, что это утверждение опирается лишь на техническую ценность такой комбинации, ибо не было обнаружено ни одного изображения, подтверждающего данную теорию. Однако, лезвие ножей XIV века похоже на укороченный вариант фальшиона, вследствие чего можно говорить, по меньшей мере, о родстве между инструментами и оружием.

                                     

Меч. Германия 1100 год       Фальшион 13 век            Меч 1360 год

Пояс-замок.

Автор: Selena     Категория: Материальная реконструкция, Средневековый костюм



Традиционно реконструкция – это воссоздание материальных ценностей выбранной эпохи. Поэтому, как и в других аналогичных областях, здесь интересно в первую очередь те аспекты, которые пока мало изучены. Прибавите к этому желание индивидуальности и получите прекрасный мотив к поиску новых материалов.

 

Серебряные украшения едва ли не самые популярные в средневековых завещаниях и указах о роскоши. Так в “Нюрнбергских законах о роскоши 14-15 веков” говорится: “наши бюргеры, члены совета, постановили, что запрещается бюргерам, молодым и старым, носить серебряные пояса стоимостью больше чем в полмарки* серебром.” (Цит. по Немецкий город в XIV-XV вв.: Сб. материалов / Пер. В. В. Стоклицкой-Терешкович.) М. 1936. С. 161.)

В “Dress Acessories” среди археологических находок упоминаются пояса, где медные накладки чередуются с оловянными (иногда оловянные с примесью свинца). Там же сказано, что последние использовались для имитации серебра на поясе.

 

Среди находок, относимых к гардеробу знатного сословия, чаще всего встречаются украшения из чистого, либо позолоченного серебра. В качестве примера можно привести пояса Фернандо де ла Серда (серебро с эмалью), Эрика Померанского (позолоченное серебро) и пояс из клада Кольмара (позолоченное серебро). Золото встречается реже и используется в основном для изготовления мелких изделий: аграф, колец и фибул.

 

В качестве самого популярного декоративного элемента выступает жемчуг. Собственно ни одна картина 15ого века не обходится без него.  

Пояса были самым популярным элементом костюма, указывающим на статус владельца. В мужских поясах помимо стоимости материалов значение имела длина. Женские пояса сильно изменялись под влиянием моды, поэтому основным показателем статуса был материал.

 

Сейчас в реконструкции широко распространены пояса на кожаной основе. Стоит заметить, что это не совсем верно. Методы выделки кожи в Средневековье сильно отличались от современных, и  возможности выделывать кожу толщиной несколько миллиметров (сейчас такая кожа носит название «чепрак») не было. Существует распространенная мнение, что поясные накладки использовались для скрепления нескольких слоев кожи между собой, что делало пояс более прочным и долговечным.

Однако на протяжении всего Высокого Средневековья существует мода на тканые пояса. Собственно 3 пояса, приведенные мной выше, имели в своей основе шелковую тканую полосу. На протяжении всего 15 века бархат – самый популярный материал среди знати. Существует огромное количество примеров поясов, сшитых из полосы бархата.

 

С конца 14ого века в моду входят женские пояса-замки. Самое раннее имеющееся у меня  изображение датируется 1375-1382. Позднее он встречается на протяжении всего 15 века, но достаточно редко в сравнении с остальными вариантами поясов. Что характерно: все дамы, изображенные с поясами-замками, явно относятся к состоятельным классам, что позволяет судить об определенной статусности  таких поясов.

 

 

Собственно мой вариант реконструкции «замкового» пояса. В качестве основы взят шелковый бархат, сами элементы выполнены из серебра. Пояс инкрустирован 2 кабошоновыми янтарями (Саша еще долго хвастался, что они раньше были в фамильном украшении 1750 года) и 24 жемчужинами.


 

*Одна марка серебра равна 249 грамм

 

 

 

 


 

 


..