Ювелирные украшения. Источники.

Автор: Selena     Категория: Средневековый костюм, фотоотчет

Фибула очень тонкой ювелирной работы (аграф), 1250-1300 гг., позолоченное серебро (часть элементов [цветочки] утеряна):

Круглая фибула 13-14 в., бронза, диаметр 3,7 см, собор Сен-Дени:

Фибулы, 1200-1350гг., Лондон. Материалы:  бронза, олово, серебро, медный сплав:

Золотые кольца, 1330-1400гг., Лондон:

56avering.jpg

Золотое кольцо с сапфиром 13в.:

56ring1.jpg

Медный сплав, голубое стекло, 12-14 вв.:

3r1.jpg

Золотое кольцо с камнем-кабошоном и надписью, 13 в., (Warwickshire Museum):

Золотое кольцо с рубином, 13 в., (Potteries Museum and Art Gallery):

Пояс от Кольмарского Сокровища, первой половины 14-ого столетия, Мюзе де Клюнни

Пояс с 14-ого столетия, (Musee National du Moyen Age):

Belt from 14th century located now in Musee National du Moyen Age, Clunny

Пояс для благородной леди (1375-1400), Кливлендского музея искусства:

Belt for a noble lady (1375-1400), Cleveland museum of art

Пояс из парчи с 15-ого столетия, Музей VA, Лондон:

Brocade belt from 15th century, VA Museum, London  

Шелковый пояс с эмалированными пряжкой и хвостовиком, Фландрия или Бургундия, приблизительно 1450г., (Germanische National Museum,Nurmberg):

Silk belt with enameled clasp and end-plate, Flandres or Burgundy, ca 1450, Germanische National Museum,Nurmberg

 Пояс Леди (конец 15-ого столетия):

Корона Принцессы Бланш, Англия, 1350:

The Crown of Princess Blanche, daughter of Henry IV, initially belonged to Anna, daugther of Charles IV and wife of Richard II, England, 1350, L. Kybalova, Dejiny odivani - Stredovek, 2001

Корона Леди, Германия, 1350:

The Lady's Crown, Germany, 1350, L. Kybalova, Dejiny odivani - Stredovek, 2001

Корона принадлежала вероятно Маргарет (13-ое столетие), венгерский Национальный музей, Будапешт:

Crown belonged probably to Margaret (13th century), Hungarian National Museum, Budapest

Корона Императрицы Кунигунды, немецкая, первая четверть 11-ого столетия:

The Crown of Empress Kunigunda, German, first quarter of 11th century, L. Kybalova, Dejiny odivani - Stredovek, 2001

Основные ошибки в реконструкции защитного вооружения второй половины 13 века

Автор: roman     Категория: Материальная реконструкция

В Российском движении исторической реконструкции большое количество людей, которые занимаются 13м веком. Конечно же, мы будем говорить о военной составляющей этого интересного процесса.
XIII век для исторической реконструкции, это большой компромисс между надежной защитой в условиях современных массовых сражений (бугуртов) и историчным обликом бойца. Другими словами, подавляющее большинство пытается как можно лучше защитить свое тело в ущерб аутентичного вида комплекса защитного вооружения. Но этот подход большинством серьезных клубов уже давно признан в корне не верным.
Рассмотрим основные ошибки начинающих рекострукторов:
Самой большой лажей является несоответствие комплекса доспехов статусу бойца. Почему-то считается нормальным одеть глухой горшковидный шлем конного воина, кольчугу с рукавами по локоть, страшные мегаварежки на кисти, не имеющие исторических аналогов наручи и совсем уж не понятную защиту ног, взять в руки алебарду с вопиющим сварным швом и при этом всерьез считать себя пехотинцем… В результате получаем картину маслом «Армия ведроидов наступает». Господа, это ужасно! Многие пехотные клубы 14 века с незапямятных времен сражаются в более соответствующих пехотинцам открытых шапелях, не особо при этом комплексуя, берите пример с них. А если вам все же боязно за ненаглядную морду лица – реконструируйте комплекс защитного вооружения всадника, на чем подробно и острановимся.
1. Поддоспешник (гамбезон). В России принято считать что гамбезон, даже одеваемый под доспех должен быть очень толстый, в результате испоользование подобных бронематрасов превращает бойцов в разъевшихся хомяков, в результате чего, даже если все остальные доспехи сделаны правильно, от историчного вида воина не остается и следа.
2. Защита корпуса. Чаще всего и «рыцари» и «пехота» используют всю ту же модификацию кольчуги – рукава по локоть, подол до середины бедра. Но посмотрим на изобразительные источники второй половины 13 века, чаще всего мы видим длиннорукавный хауберг с приплетенными рукавицами, капюшоном и подолом почти до колена. Да, его тяжелее сделать и подогнать по фигуре. Да, если делать его из сведеных колец любимых всеми 2*10, он получается неимоверной тяжести. Но во-первых, если делать нормальной толщины гамбезон, то колец уйдет на изготовление гораздо меньше, во-вторых, можно поиграться с толщиной и диаметром колец, в-третьих, брать пружинную проволоку чтобы кольца меньшей толщины и большего диаметра было труднее разогнуть или вообще переходить на клепаное полотно. Дорого? Покупайте готовые клепаные кольца и собирайте кольчугу сами. Долго и геморойно? Кто вообще сказал что реконструкция – занятие для ленивых?!
3. Защита конечностей. На кисти – приплетенная к хаубергу рукавица. А все модификации мегаварежек из войлока, чепрака и прочего хренпоймичего оставить для тренировок, закопать или сжечь! Вместе с войлочными, чепрачными, хрензнаеткакими наручами. Опасаетесь за предплечье? Вас спасет аккуратно сделанная скрытая защита под длинным кольчужным рукавом. Скрытая – это значит со стороны ничто не будет выдавать ее присутствия. Теперь по поводу ног – стеганый набедренник, стальной наголенник примитивной трапецевидной конструкции, все это конечно правильно, но НИКОГДА это не носили без кольчужного чулка. Хорошо сделанные кольчужные чулки, к сожалению, вообще не частые гости у начинающих российских реконструкторов 13 века.
4. О дополнительной броне: бригандинах и кюри (доспеху из отвержденой кожи). Не надо ссылаться на примеры из 14 век и носить данный вид доспеха без кольчуги (длиннорукавной с приплетенными рукавицами конечно). Этот вид защиты был верхом технологической мысли для своего времени и позволить его мог только более состоятельный всадник. И еще – кусок чепрака перекинутый через голову, наподобие «пончо» не является «кюри», как бы того не хотелось владельцу. Ищите более аутентичный способ изготовления этого доспеха.
5. Немного о вооружении. Господа, уважайте себя: уродливые, со сварными швами ржавые шмугли, насаженые на корявое древко из соседней лесополосы, не являются двуручными топорами и алебардами. Тренировочные мечи из «Мира древностей» без дола, заткнутые за пояс, не придают вам героического вида. Помните, есть миниатюра, на которой наигнуснейший падонок-пехотинец идет, засунув меч в ножны с обломанным концом. Верх гнусности и опущенства, и тем не менее меч в ножнах. Не будьте хуже.

 

Ну вот, пожалуй и все. Успехов вам и удачной реконструкции.
Фотографии взяты с http://www.historiavivens1300.at/

Конные тренировки – базовый уровень

Автор: Veresk     Категория: О Клубе

Уменьшить

После нескольких месяцев крепких морозов наступило долгожданное потепление, и мы с Катей решили возобновить конные тренировки. Ведь уже необходимо готовиться к летним конным турнирам, да и звание рыцаря необходимо подтверждать. Однако, для нас оказалось полной неожиданностью, когда двое наших одноклубников, ранее прохладно относившихся к верховой езде, вызвались тренироваться с нами. И вот, мы вчетвером приехали на конюшню.Большинство специалистов сходится во мнении, что перед тем, как учиться сидеть верхом – нужно усвоить навыки элементарного ухода за благородным животным. Поэтому в самом начале Юра и Ваня получили в руки не поводья, а щётки. После небольшой демонстрации они тщательно вычистили мохнатые зимние покровы Пакистана и Краха, а так же их гривы и хвосты. Тщательность нужна потому, что клок слипшихся от пота волос, попавших, скажем, по подпругу, запросто может привести к травме лошади. Да и не гоже гордому рыцарю вышагивать на запылённых в денниках лошадях.

После, я заседлал коней, посадил Юру на Краха, а Ваню на Пакистана, и они вышли в леваду. Обычно, тех, кто выезжает впервые, я стараюсь гонять на корде (это такой длинный лошадиный «поводок», на котором лошадь с всадником или без него бегает вокруг ведущего), но в этот раз снег в середине левады был достаточно глубок, чтобы гонять по нему всадников, и ребята скакали по краешку, где его уже успели вытоптать.

Уменьшить

При этом они, конечно, совершали свойственные всем новичкам ошибки (раскинутые в стороны руки с поводьями, постоянное склонение вперёд, носки, смотрящие в разные стороны), но, в целом показали себя весьма неплохо. Шаг сменялся рысью, а ребята держались в сёдлах всё так же крепко.

Но вашему покорному слуге этого показалось мало. И я предложил им пройтись по паре кругов без стремян. Дело в том, что для людей, у которых не тренирована специально особая группа мышц (приводящих бедро), это упражнение может показаться достаточно непростым. Но и это испытание ребята выдержали с честью.

УменьшитьПотом настал черёд садиться в седла нам с Катюшей. Моя валькирия взяла поводья в левую руку, а в правую ей вложили тренировочный меч. Им она с успехом на рыси раз за разом рубила снежок, положенный на специальную подставку. Я же поехал в лес, что бы получше размять Пакистана. Должен сказать – с удовольствием поездить галопом по зимнему лесу мало что может сравниться.

По возвращении настала и моя очередь взять в руки клинок. С сожалением я осознал тот факт, насколько я ослаб за целую зиму без тренировок. В конце концов, мне всё же ужалось поразить снежок на галопе, и я, немного успокоившись, стал вышагивать коня.

Собравшись у нас после тренировки, мы решили регулярно выезжать два раза в неделю и на конном турнире летом показать свой клуб с самой выгодной стороны.

Ювелирные украшения Позднего Средневековья и Возрождения.

Автор: Selena     Категория: Средневековый костюм

Первое, на что стоит обратить внимание, это разница между термином «ювелирное украшение» тогда и сейчас. На современном этапе реконструкции под это определение попадают все металлические детали костюма. Обращаю внимание на слово детали – оно означает, что самостоятельные предметы, такие как ножи, мечи и шпоры под это определение не попадают. Хотя есть исключение и здесь.
Несмотря на то разнообразие форм и способов применения, с которым мы сталкиваемся, рассматривая эту область материальной культуры, определенные закономерности найти не так уж сложно.

Самой яркой особенностью всех без исключения встреченных мной инкрустированных ювелирных украшений является отсутствие огранки камней. Дело в том, что инструменты Позднего Средневековья и Возрождения были недостаточно твердыми для огранки большинства полудрагоценных камней, не говоря уже о драгоценных, чья плотность значительно выше. Отсюда и чередование в ювелирных изделиях (в т.ч. принадлежавших Высшей знати) камней различной на сегодняшний день ценности. Дело вовсе не в нехватке средств (такое предположение выглядит абсурдно в случае золотой короны), а в разнице ценности ювелирных камней в рассматриваемый и текущей временны́е периоды.

Стекло же, несмотря на простоту в работе и легкость огранки, использовали крайне редко и в основном для стилизации более дорогого украшения. Стекло, имитирующее драгоценные камни, и такие камни, как гранаты, сапфиры, изумруды и т.д., использовались в 13 в. в перстнях, в фибулах некоторых типов. Золотые кольца чаще украшались камнями, кольца из латуни, бронзы, олова – стеклом. Однако, есть пример, когда золотая фибула тонкой работы была украшена голубыми и зелеными стекляшками. Стекла, как и камни, почти использовались всегда не граненые, но в форме кабошона, то есть округлые.

Стоит обратить внимание, что особое распространение изделия такого рода (из материалов, имитирующих драгоценные металлы и камни) получили в 13 веке, когда к их мотивации, помимо желания производить более состоятельное впечатление, прибавили еще и многочисленные ограничения на роскошь. Обсудить их у нас еще будет возможность позже, сейчас же приведу лишь некоторые цитаты.

Так, например, Венецианским указом от 1299г. [Amt 1993, 74]. строго ограничивалось использование жемчуга*:
6.Кроме того, впредь ни мужчина, ни женщина или леди не может носить бордюры из жемчуга, под штрафом в 20 сольдо, за исключением новобрачных, если они пожелают, они могут иметь бордюры из жемчуга на своем свадебном платье один единственный раз, и так же один головной убор из жемчуга; и они не могут помещать вышеупомянутые бордюры на какое бы то ни было платье кроме свадебного. И вышеупомянутые бордюры, которые помещают на свадебное платье и плащ, не могут стоить больше чем 20 сольдо в целом, под вышеуказанным штрафом.

7. И никто не может носить украшенный вышивкой бордюр стоимостью свыше пяти лир; и никто не может помещать какой бы то ни было вышитый бордюр на плащ или на мех. Нити жемчуга для волос полностью запрещены и не дозволены, так что ни женщина, ни леди не может носить их с этого времени, под штрафом в 100 сольдо за каждый раз, когда её найдут нарушающей этот закон. И также она не может иметь более чем один ряд золотых или янтарных пуговиц стоимостью более чем 10 сольдо, под вышеупомянутым штрафом в 100 сольдо, ни какого бы то ни было украшения волос из жемчуга стоимостью более чем 100 сольдо, под вышеупомянутым штрафом [cited in Amt 1993, 75].Указы такого рода, ограничивающие кол-во жемчуга в костюме, встречаются на протяжении всего Позднего средневековья и с новой силой ужесточаются с 1/3 15в., когда жемчуг начинает пользоваться особой популярностью.

Нюрнбергскими законами о роскоши XIV — XV вв. так же ограничивается использование драгоценных камней и металлов:

Наши бюргеры, члены совета, постановили, что запрещается бюргерам, молодым и старым, носить серебряные пояса стоимостью больше чем в полмарки серебром.

Запрещается также женам, вдовам или дочерям бюргеров переплетать волосы золотом, серебром, жемчугом или драгоценными камнями. За нарушение этого они платят указанный выше штраф.e211418г. в Форли, Италия:Так же женщина не должна открыто носить никакого пояса или ремня, если он серебряный и весит более чем десять унций.

Таких ограничения повлекли за собой широкое распространение украшений, имитирующих дорогие материалы и при этом не подлежащих наложению штрафа. В качестве примера можно привести вариант реконструкции поясного набора, исторический аналог которого был изготовлен из сплава олова со свинцом.

Стоит упомянуть и обычай обручальных колец. Существует упоминание этой традиции уже в 13в. Мне попадалось упоминание того, что в средневековой брачной церемонии кольцо помещалось сперва на указательный, затем на средний, и в конце концов на безымянный палец левой руки, в то время как произносилась фраза “во имя Отца, и Сына, и Святого Духа”, и затем оставлялось на безымянном пальце. Однако конкретных указаний, откуда эта информация, у меня нет. Единый порядок для богослужений был утвержден Римской католической церковью на Тридентском соборе в 16-ом веке, до этого между различными богослужебными книгами встречались некоторые отличия.

Отдельного исследования стоит вопрос техники изготовления корон и венцов. Как я уже упоминала, все найденные на данный момент венцы выполнены в технике штамповки, в то время, как изобразительные источники (в том числе и максимально детализированные) говорят о цельной основе такого рода изделий. К сожалению, этот вопрос вряд ли в скором времени получит окончательный ответ. 

Какие можно сделать выводы? Изделия из недорогих материалов (латунь, олово/мельхиор (т.н. белая медь), стекло) крайне редко встречаются в археологических находках, относимых к имуществу дворян  и состоятельных горожан. В основном такого рода изделия использовались по двум вышеуказанным причинам: желание производить более состоятельное впечатление и ограничения на роскошь. Исключение составляют пуговицы. Из информации, представленной в “Dress Acessories”, следует, что пуговицы изготавливали из «неблагородных» материалов чаще, чем любое другое украшение.

*Мелкие жемчужины широко использовались в средневековый период в вышивке для украшения религиозных и светских одежд. Их комбинировали с большими жемчужинами или другими дорогостоящими предметами, как в вышитом манжете на насыщенно-пурпурного цвета шелке далматики с эмблемой Священной Римской Империи, датированной 1130-1140, из королевской мастерской Роджера II в Палермо [Staniland 1991, Figure 53].

Использованная литература и изобразительные источники:
– Тоже Форум,

– www.13с.ru

– Web Gallery of Art.

– Немецкий город в XIV-XV вв.: Сб. материалов / Пер. В. В. Стоклицкой-Терешкович.

– Л.М. Горбачева, Костюм средневекового Запада, М., 2000

– “THE PERTH HIGH STREET ARCHAEOLOGICAL EXCAVATION 1975-77 THE TEXTILES” N Q Bogdan, Dr H Benne t t & Dr P Z Dransart with Dr M L Ryder

Приталенная клепано-сеченая кольчуга на 1370 год

Автор: roman     Категория: Арсенал, Материальная реконструкция

На протяжении 13 столетья кольчуга служила основной защитой тяжеловооруженного всадника. Но с течением времени наступательное вооружение совершенствовалось и для обеспечивания большей безопасности в 14 веке, кольчугу стали дополнять пластинчатыми элементами защиты. Доспехи из пластин совершенствовались с течением времени, но не смогли полностью вытеснить кольчатую броню, которая осталась, но лишь как дополнительная защита рыцаря.
В современном движении исторической реконструкции, среди ее участников, реконструирующих 14 век, пластинчатые доспехи так же пользуются большой популярностью. Однако не следует забывать, что на многочисленных источниках, изображающих воинов с пластинчатой защитой рук и ног, из под корпусного доспеха всегда виднеются кольчужные элементы. Тем не менее, про них повсеместно принято умалчивать, в угоду облегчения комплекса защитного вооружения.
Реконструируя комплекс защитного вооружения рыцаря 70-х годов 14 столетья, я столкнулся с той же самой проблемой. Мало кому захочется под надежной броней из пластин носить еще и 10-15 кг кольчужной защиты. Но мысль о том что без пододетой кольчуги, мой доспех мягко говоря лажов, не переставала меня покидать. И вот, настало время решить эту проблему – представилась возможность заказать панцирь из клепано-сеченых колец. Это значить половина колец склепана между собой, а остальные – зацело высечены матрицей из металла – вполне историчный способ изготовления. Далее предстояло описать «техническое задание» мастеру, а ведь всем известно, что правильно составленное техническое задание с оговоркой всех мелочей – уже половина успешной работы. Во-первых, кольчуга должна была быть приталенной, а именно поэтому распашной, это вполне обоснованно на выбранный период (находки в арсенале замка Чубург), да вдобавок экономит еще и вес изделия, надеюсь никому не надо выяснять почему именно. Более того, приталенные изделия распределяют нагрузку между плечами и поясницей, что довольно выгодно при ношении. Во-вторых, иметь воротник, что обосновано теми же находками и обилием скульптур и изобразительных источников. В-третьих, запах и соответственно застежки у нее должны были располагаться сзади, по аналогии с пластинчатыми доспехами синхронного времени. Конечно музейные находки часто демонстрируют нам запах спереди, однако их легко можно повесить на манекен задом наперед, да и на миниатюрах и скульптурах, взять тех же стражей с Фрайбургского собора мы не видим застежек спереди на горловине воротника.Само собой разумеется, что воротник мог быть отдельным элементом, что в свою очередь демонстрируют нам итальянские миниатюры, но описанных выше рассуждений и прошлого негативного опыта от преднего расположения застежки воротника на кольчуге хватило чтобы сделать запах именно сзади.
Теперь немного о том, почему именно цельная кольчуга, а не отдельные кольчатые рукава, юбка и воротник- горже. На источниках полная кольчуга видна очень часто, вплоть до того что, воин одевает ее на себя, а рядом лежат остальные части его доспеха из пластин. Отдельные же кольчужные элементы, я имею в виду только юбку и рукава в находках встречаются не ранее 15 века, а на 14-й их пытаются обосновать лишь спорным артефактом из битвы при Визби (1361), да одним невнятным изображением, где мало что можно действительно разглядеть. Поэтому, несмотря на допустимость данного варианта компоновки доспеха, на полумеры размениваться не хотелось.
Спустя месяц после заказа, кольчуга попала ко мне в руки, и оставалось только приделать застежки и поработать с воротником. К воротнику я пришил кожаную подкладку, выпустив ее спереди полукруглыми фестонами, как у одного из стражей собора во Фрайбурге. Затем приделал литую пряжку в качестве застежки. Остальной запах решил шнуровать с помощью нескольких кожаных шнуров, продеваемых в кольца на манер завязок акетона. Концовики шнуров украсил латунными концовиками – «чейпами».
И вот, изделие полностью готово к дальнейшему использованию по назначению.
Напоследок скажу еще, что кольчатая защита хороша от колющих ударов в тех местах, которые не защищаются пластинчатыми наборами – в подмышечной и паховой области.
Ну вот, пожалуй и все;)


..