…упелянд - не только роскошь, но и…
Так сложилось, что в клубе никогда не было особого недостатка в прекрасном поле, а значит и в новых идеях костюмов. Ведь это, пожалуй, самое привлекательно для большинства девушек после мужественных воинов в блестящих латах. Для меня вегда в первую очередь был интересен исторический эксперимент. Странно, но до меня идея женского упелянда не возникала ни у кого, а значит поле для творчества было самое широкое.
Началось все с Роминого подарка. Первый вопрос. который я начала разбирать в реконструкции были ткани, а если быть точной - бархат. Здесь меня ждало первое разочарование - по мнению большинства экспертов современный бархат совершенно не подходит для реконструкции, поскольку в его основе чаще всего хлопок. Так что несмотря на изобилие археологических, письменных и изобразительных источников процесс создания данной реконструкции был приостановлен. Пока среди прочих источников, приведенных уважаемой Русей на www.13с.ru я не нашла сведенья о шелковом бархате на хлопковой основе, конец 14 в., археология Лондона (Elisabeth Crowfoot & Frances Pritchard, Kay Staniland, Textiles and Clothing, c.1150-c.1450, стр. 127-128).
Далее шел вопрос кроя. При создании реконструкции дворянского костюма временной примежуток не должен превышать 30 лет. В моем случае это 1380-1410гг. Хотя, по возможности я стараюсь избегать источников, датировка которых превышает 1400г., в случае с упеляндом это не возможно. Дело в том, что в женском костюме упелянд получает широкое распространение лишь с 1400-1405гг. А значит избежать столь поздней датировки у меня просто не было возможности. В качестве основной выкройки использовано Золотое Платье Маргориты (1410г.) с добавлением к нему классических ворота и рукавов. После долгого анилиза миниатюр, я остановилась на одной - Three Ladies. France or Bohemia 1400. Во-первых это была самая ранняя датировка. Во-вторых Франция (кстати, стоит заметить, законодательница моды этого периода) всеже ближе Южной Европе, чем более изученная Англия. И наконец на этом изображении представлены 3 классических типа женских упеляндов.
При более подробном анализе источников у этого изображения выявился еще один серьезный плюс. Дело в том, что среди весьма скудных источников начала 15ого века большинство упеляндов (как мужских, так и женских) изображаются либо целиком подбитыми мехом, либо вовсе без ного. Примеры оторочки безусловно встречаются, но, к сожалению, позже. Так, к примеру, упелянд Карла VII упоминается именно как отороченный, но датируется примерно 1420г. Большинство же письменных источников и находок содержат лишь упоминание об ”украшении” мехом (в качестве примера:Упелянд Яна Жирелецкого 1396г.). На изображение же “Three Ladies” оторочка явно видна, к тому же в ее ползу говорят мягкие складки подола и отсутствие на нем меха.
И последний штрих: расположение пояса. Рассматривая готовую реконструкцию, Рома обратил внивание на то, что избранное мной положение пояса более характерно для бургундской моды (от 1425г.). Дело в том, что при анализе изображений мы видим два варианта ношения упеляндов: либо вовсе без пояса, либо с завышенной линией талии. На мой взгляд это объясняется эстетическими взглядами эпохи. Ведь тогда образ Красоты был воплощен в тонких изящных чертах, светлых тонах и хрупкой фигуре. А, поскольку упелянд кроился неприталенным, смещенная линия пояса дала бы достаточно некрасивых масивный силуэт. И если мужчины еще могли себе это позволить, то прекрасный пол явно нет. Отсюда и характерное “предбургундское” положение пояса.
И в заключение о самой работе: упелянд изготовлен из бархата (хлопок+шелк) и тонкого льна; швы ручные с элементами машинной обработки. 15 литых пуговиц (14 век, по археологической находке), оторочка кроличьим мехом.
Cписок использованных ссылок и литературы :
- Тоже Форум (Гардеробная комната - Запад): http://www.tforum.info/forum/index.php?showforum=8